Алехандро аменабар фильмы, Алехандро Аменабар - Alejandro Amenábar
Используйте свой аккаунт в социальной сети для входа на Weburg. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Режиссером четвертой части невероятно успешной франшизы, преды Определен основной кандидат на роль нового Джеймса Бонда. Зачем в «Парках Юрского периода» герои сами лезут в пасть озверевших доисторических ящеров?
У него двойное чилийско-испанское гражданство.
_(cropped).jpg/220px-Amenabar_(22022306905)_(cropped).jpg)
Его отец работал техником в General Electric, а мать решила остаться дома и позаботиться о детях. Алехандро - младший из двух братьев; его старший брат Рикардо родился в году. Старшая сестра Жозефины переехала в столицу Чили Сантьяго, и она пригласила Жозефину присоединиться к ней там. В Сантьяго Жозефина познакомилась с Хьюго. Алехандро родился там в году. В августе года его семья переехала в Испанию.
Семья поселилась в Мадриде, живя в кемпинге. Когда Алехандро было шесть лет, они переехали в комплекс на окраине города Паракуэльос-де-Харама Мадрид.
Алехандро и его брат не смотрели много телевидения. С 15 лет Алехандро посвящал все свое время походу в кино, чтобы смотреть фильмы.
Помимо театра, его страстью были сочинение рассказов и чтение книг. По словам матери Алехандро, Алехандро был способен поглощать все, что он читал В детстве он также сочинял мелодии на клавишных и гитаре с той же легкостью, что и когда писал свои рассказы. Алехандро начал учебу в школе Padres Escolapios de Getafe. На втором году обучения в средней школе, он перевелся в институт Аламеда де Осуна на северо-востоке Мадрида.
Школа находилась недалеко от того места, где жил Алехандро, однако его родители, очень обеспокоенные его образованием, решили зачислите его в этот институт, потому что он был известен как одна из лучших школ Ма дрид. Исходя из триады режиссерских имен, которые чтит Аменабар, «Снафф», скорее всего, будет данью Стивену Спилбергу, развлекателю и моралисту с большой дороги.
Фильм начинается с того, что девушка Ана Торент с неприличным любопытством пытается увидеть тело самоубийцы, раскромсанное поездом подземки. Причина любопытства раскрывается очень быстро: на редкость прилежная ученица киношколы той самой, откуда Аменабара вычистили, и он даже сгоряча дал в фильме имя своего строгого профессора Кастро злодею-декану всего-навсего постоянно думает о сборе материала для своей курсовой работы на тему «Эксплуатация аудиовизуального насилия в массмедиа».
При всей искусственности изыскательских интересов наивной, привлекательной и ничем не наводящей на мысль об извращенности девицы в них есть удивительная сермяжная правда.
Человечество оставляет после себя разные следы — можно написать бессмертный сонет или заборное слово, и оба документа станут свидетельствами эпохи. В бытность мою студенткой филфака половина первокурсниц соревновались в борьбе за броскую тематику так называемых «научных работ» — от исследования корней ненормативной лексики до анализа художественных особенностей похабных частушек. Поэтому героиня с полным правом представляет собой некое общее место пытливой юности.
И вот именно сцен пыток ей не хватает, чтобы получить зачет. Но они, как назло, подпадают под Николь Кидман и Алехандро Аменабар «рейтинговые» ограничения: только для преподавательского состава.
Тут-то сюжет и соскальзывает в пограничную область, где здравый смысл и реальный жизненный опыт зрителя посрамляются нелепым развитием ситуации. Почему в спилберговских «Челюстях» устраивается водный праздник в заливе, где объявилась гигантская акула-людоед? Зачем в «Парках Юрского периода» герои сами лезут в пасть озверевших доисторических ящеров? Совершенно очевидно — чтобы автор с большим нажимом указал людям на то, что они сами источник своих неприятностей. Научный руководитель обещает своей лучшей ученице принести из архива некие запретные материалы, однако предварительный просмотр заканчивается для него смертью от удушья — то ли естественной, то ли не очень.
Осиротевшая студентка первая обнаруживает труп и, даже нисколько не пискнув от ужаса видимо, трупаков она уже повидала немало , закрывает его выпученные от ужаса глаза и вынимает кассету из видеомагнитофона.
Любопытство не входит в список смертных грехов, иначе бы эта сцена была очередным порождением больной фантазии маньяка из триллера Дэвида Финчера «Семь». На пленке обнаруживается запись настоящей пытки и убийства девушки, учившейся в параллельной группе — тот самый «снафф», подпольный жанр reality show для особых ценителей крови без запаха и предсмертных хрипов, эти кадры можно сколько угодно раз перематывать назад.
Все дальнейшее — рукодельное расследование, предпринятое студенткой на пару с мрачным однокурсником, приторговывающим такой же продукцией Феле Мартинес, получивший, как и Аменабар, приз «Гойя» за этот фильм , роман-вражда с другим парнем, красавцем, сволочью, соблазнителем и главным кандидатом на роль маньяка Эдуардо Норьега, ставший лауреатом «Гойи» в следующий раз — за фильм «Открой глаза» , тайные блуждания в пугающих подвалах киношколы явная метафора подсознания честолюбивых студентов , банда педагогов-убийц, воглавляемая деканом ехидная месть профессору Кастро , и ничего не оставляющие вне поля своего зрения видеокамеры, подсматривающие за героями повсюду, — все создает ощущение зыбкой двусмысленности.
Во-первых, страшно аж жуть: в темном-темном доме, в темной-темной комнате творятся темные-темные дела. Во-вторых, мы все уже достаточно взрослые, чтобы вовремя посмеяться над параноидальной теорией заговора в кузнице режиссерских кадров. В-третьих, хочется надменно отчитать героев за то, что они плохо знают кино и постоянно нарушают правила поведения в ситуации хоррора. В-четвертых — понимаешь, что смотришь типичное кино про кино, да еще вдобавок сконструированное, как набор матрешек.
Последнее является носителем морали этой назидательной истории: точно как у Спилберга, люди становятся жертвами порочных подпольных киношников, потому что их собственное любопытство заходит слишком далеко.
Беспечное желание увидеть место преступления провоцирует на то, чтобы эти места создавать. И видеопленка а также и кинематограф как ее предшественник вовсе не только простой медиум-посредник, неповинный технический носитель любой информации, но и заинтересованный разносчик заразы, а значит, соответчик по всем уголовным делам. Если продолжить аналогии, то второй большой фильм Аменабара «Открой глаза», пожалуй, имеет большое отношение и к Спилбергу, и к Джеймсу Кэмерону, создателю научно-фантастических триллеров с человеческим лицом.
Терминатор-киборг послан из будущего в прошлое, чтобы изменить и прошлое, и будущее, а люди, живущие настоящим, отстаивают свое право прожить предначертанную жизнь и в прошлом, и в будущем. Укажите логин или email, которые вы использовали при регистрации. Пожалуйста, введите код сброса пароля, полученный на указанный номер телефона. Если вы не помните свой пароль - просто оставьте это поле пустым и вы получите новый, вместе со ссылкой на активацию.
Не забудьте посмотреть ответы на частые вопросы на этой странице. Написать нам Сменить тему. Главная Люди Алехандро Аменабар.
Алехандро Аменабар все фильмы смотреть онлайн бесплатно.
