Фильм большая жизнь,

Одним словом, недобросовестное отношение к делу, за которое человек взялся, к делу, которое будет демонстрироваться во всем мире. При цитировании и копировании материалов с портала активная гиперссылка обязательна. Герои, великолепные в своей первозданной простоте, словно шагнули на экран из забоя. Вырваться за рамки киноленты ей помог Марк Бернес, снимавшийся в первой серии.

Я бы сказал, что иногда эта легкость доходит до преступности. Люди предмет не изучают, дело не представляют, а пишут сценарий. Это недобросовестное отношение.

Возьмите хороших постановщиков, режиссеров, того же американца Чарли Чаплина. Два-три года человек молчит, усиленно работает, добросовестно изучает технику, детали дела, потому что без деталей никакое дело не может быть изучено, и хорошего фильма без деталей сделать нельзя. Детали надо изучать. И вот хорошие постановщики, режиссеры годы работают над фильмом, два-три-четыре года, потому что очень щепетильно и добросовестно относятся к своему делу.

У нас есть, например, поэты, которые в месяц могут две поэмы написать, а вот возьмите Гете, он 30 лет работал над «Фаустом», до того честно и добросовестно относился к своему делу. Легкое отношение к делу со стороны авторов некоторых произведений является основным пороком, который приводит режиссеров и постановщиков к выпуску таких фильмов. Взять хотя бы фильм «Адмирал Нахимов». Пудовкин — способный постановщик и режиссер, дело знает, но на этот раз не удосужился как следует изучить дело.

Он решил так: я — Пудовкин, меня знают, напишу и публика «глотнет», всякий фильм будут смотреть. Изголодались люди, любопытства, любознательности много и, конечно, будут смотреть. А между тем теперь у людей вкусы стали квалифицированнее, и они не всякий товар «глотнут».

Люди начинают отличать плохое от хорошего и предъявляют новые требования.

И если это дело пойдет дальше, а мы, большевики, будем стараться развивать вкусы у зрителей, я боюсь, что [c. В фильме «Нахимов» тоже имеются элементы недобросовестного подхода постановщиков к изучению того предмета, который они хотели показать. На всяких мелочах отыгрываются, два-три бумажных корабля показали, остальное — танцы, всякие свидания, всякие эпизоды, чтобы занять зрителя.

Это, собственно, не фильм о Нахимове, а фильм о чем угодно, с некоторыми эпизодами о Нахимове. Мы вернули фильм обратно и сказали Пудовкину, что он не изучил этого дела, не знает даже истории, не знает, что русские были в Синопе. Дело изображается так, будто русские там не были. Русские взяли в плен целую кучу турецких генералов, а в фильме это не передано.

Может быть, потому, что это требует большого труда, куда легче показать танцы. Одним словом, недобросовестное отношение к делу, за которое человек взялся, к делу, которое будет демонстрироваться во всем мире. Если бы человек себя уважал, он бы этого не сделал, он бы по-другому фильм поставил. Но Пудовкину, видимо, неинтересно, как о нем будут отзываться зрители и общественное мнение.

Или другой фильм — «Иван Грозный» Эйзенштейна, вторая серия. Не знаю, видел ли кто его, я смотрел, — омерзительная штука! Человек совершенно отвлекся от истории.

Изобразил опричников, как последних паршивцев, дегенератов, что-то вроде американского Ку-Клукс-Клана. Эйзенштейн не понял того, что войска опричнины были прогрессивными войсками, на которые опирался Иван Грозный, чтобы собрать Россию в одно централизованное государство, против феодальных князей, которые хотели раздробить и ослабить его.

У Эйзенштейна старое отношение к опричнине. Отношение старых историков к опричнине было грубо отрицательным, потому что репрессии Грозного они расценивали, как репрессии Николая Второго, и совершенно отвлекались от исторической обстановки, в которой это происходило. В наше время другой взгляд на опричнину. Россия, раздробленная на феодальные княжества, т. Это ясно для всякого и для Эйзенштейна должно было быть ясно.

Эйзенштейн не может не знать этого, потому что есть соответствующая литература, а он изобразил каких-то дегенератов. Иван Грозный был человеком с волей, с характером, а у Эйзенштейна он какой-то безвольный Гамлет. Это уже формалистика. Какое нам дело до формализма, — вы нам дайте историческую правду. Как же научить людей относиться добросовестно к своим обязанностям и к интересам зрителей и государства?

Ведь мы хотим воспитывать молодежь на правде, а не на том, чтобы искажать правду. Наконец, третий фильм — «Большая жизнь». То, что там изображено, это, конечно, не большая жизнь.

Все взято для того, чтобы заинтересовать нетребовательного зрителя.

Одному нравится гармошка с цыганскими песнями. Это есть. Другому нравятся ресторанные песни.

Тоже есть. Третьему нравятся некоторые рассуждения на всякие темы.

Большая жизнь (1939) фильм смотреть онлайн

И они есть. Четвертому нравится пьянка, — и в фильме есть рабочий, которого нельзя заставить проснуться, если он не учует запаха водки и не услышит звона стаканов и тогда быстро вскакивает. И это есть. Любовные похождения тоже есть. Ведь различные вкусы у зрителей. О восстановлении тоже есть немного, однако, хотя это фильм о восстановлении Донбасса, там процесс восстановления Донбасса занимает лишь одну восьмую часть, и дано все это в игрушечной смехотворной форме.

Просто больно, когда смотришь, неужели наши постановщики, живущие среди золотых людей, среди героев, не могут изобразить их как следует, а обязательно должны испачкать?

У нас есть хорошие рабочие, черт побери!

Большая жизнь: серия 2 ( 1946, СССР )

Еще и потому, что между двумя сериями картины пролегла Великая Отечественная война. Вместе с миллионами реальных судеб она кардинально изменила и сценарные биографии киногероев. Кадр из фильма "Большая жизнь". Первая часть фильма "выстрелила" в году и произвела настоящий фурор. Герои, великолепные в своей первозданной простоте, словно шагнули на экран из забоя.

Трогательный пожилой горняк Кузьма Козодоев сыгранный Иваном Пельтцером, отцом знаменитой Татьяны Пельцер - воплощение вековых чаяний рабочего человека. Харитон Балун монументальный Борис Андреев - пример того, как бузотер и выпивоха становится стахановцем и находит свою любовь. Ваня Курский искрометный Петр Алейников - образец ковки донбасского характера. Прогрессивный инженер Борис Петухов ослепительный Марк Бернес - символ новаторских перемен в шахтерской отрасли.

Звездный состав! Настолько звездный, что Николая Крючкова, снявшегося в эпизодической роли сотрудника НКВД, даже в титрах не обозначили. Народ полюбил простодушных и честных шахтеров, руководство облагодетельствовало режиссера-мариупольца Леонида Лукова - он получил свою первую Сталинскую премию. А песня Никиты Богословского на стихи Бориса Ласкина "Спят курганы темные" мгновенно разлетелась по стране - в большую жизнь!

Ее и сегодня с одной ноты угадают миллионы россиян. И теперь уже ясно, что авторская группа не предвидела такого ошеломляющего успеха. Иначе не доверила бы исполнение хита х годов вредителю и мерзавцу Макару Ляготину, которого убедительно сыграл актер Лаврентий Масоха. А это кадр из послевоенного фильма-продолжения года. Всю актерскую карьеру ему приходилось играть малопочтенные образы. Уже седого Масоху вы легко вспомните по "Семнадцати мгновениям весны": он сыграл там порученца Мюллера - штандартенфюрера СС Шольца.

А в "Большой жизни" подкулачник Масоха молод, поджар, скуласт и дерзок. Но поет, отдадим справедливость, задушевно. И многие бдительные зрители наверняка негодовали: как может лютый враг исполнять замечательную и по всем параметрам нашу песню?! Ответа пришлось ждать семь лет. После Победы творческий коллектив "Большой жизни" рискнул продолжить разработку темы.

Уж больно соблазнял звонкий довоенный успех. В году завершились съемки второй серии, где уже знакомые зрителям герои отвоевывали у немецко-фашистских захватчиков Донбасс и восстанавливали родную шахту.

Тут-то на передний план и вышел первый исполнитель шахтерского гимна - вредитель Макар Ляготин.