Лабиринт фавна рецензия, Рецензия на фильм «Лабиринт Фавна»
Болтач Даша написала рецензию Пожаловаться. Фильм ни о чем. К чему было приплетать высадку союзников во Франции? Маленькая принцесса, ничего еще не знающая о себе, блуждая в лесу, находит тот самый лабиринт Фавна, с помощью которого она в последствии узнаёт кто она, и что ей нужно сделать, чтобы попасть обратно в мир добра и справедливости, то бишь в своё покинутое королевство.
Хотя перед нами всего только сеанс мимикрии коммерческого аттракциона под идейный "месседж". И эта подмена — худшее, что только может быть в искусстве. Потому что взрывоопасная идея фашизма сводится к демонстрации тупой бессердечности в видах новых богатых возможностей для садомазохистских зрелищ.
А уж если все это облечь в форму детской сказки, не светлой, как у Андерсена, а сумрачной, как у братьев Гримм, то зрелище, от которого взрослый зритель лезет под кресло, можно выдавать за семейную картину и показывать на утренниках малышне.
Малышня вряд ли поймет что-нибудь про фашизм. Но заикаться начнет — это точно. А может, ей и понравится рассекать ближнему щеку до ушей — и тогда картина сильно придвинет юное создание если не к теории, то к практике фашизма.
То есть сыграет роль, прямо противоположную декларированной. И в фильме дюйм за дюймом уничтожает в своем зрителе чувствительность, отодвигая болевой порог в зону полной невидимости. Если живописец-сюрреалист дает абрис разорванной плоти растекшегося человека — это поражает.
Но вообразите набросок ожившим, и паук на щеке начнет двигаться, и зияющие разрывы тела станут вываливать наружу внутренности — искусство закончится и пойдет физиология, тошниловка, анатомичка, куда нервных не пускают. Но именно этим занимается дель Торо от первого до последнего кадра "Лабиринта Фавна".
Кроме Дали, режиссер находит истоки своей болезненной фантазии в рисунках английского художника конца XIX века Артура Рэкхема, в сказочных фантазиях которого он видит "извращенность и сексуальность". Но и невероятно талантливый Рэкхем от фильма так же далек, как Ковент-Гарден от рыночного шапито, как невинность от цинизма и как искусство от ремесла. Гильермо дель Торо в "Фавне" вступил в самые опасные лабиринты кинематографа: там целлулоидные грезы наиболее бесстыже обнажают колесики-винтики своего механизма.
И мы видим механику манипулирования зрителем во всей ее неприглядности.
Когда эстетическую "актуальность" выдают за актуальность общественно важную, а сытую извращенность хорошо пожившего человека преподают в формах, адаптированных для детского сознания. Причем под "детским сознанием" я имею в виду не только возрастную категорию, но и болезнь, которая все более расползается по зрительским массам, — неспособность переварить серьезную идею без слоновьих доз рвотных микстур.
Занятно, что в работе с актерами дель Торо демонстрирует полную неспособность предложить им сколько-нибудь внятную задачу. Ивана Бакеро в роли девочки Офелии при виде тех самых ужасов, от которых взрослые зрители ползут под кресла, не умеет испугаться и даже не бесстрашно, а бесстрастно общается с монстрами, козлоногими и желеподобными.
Того же Терри Гиллиама нельзя не вспомнить и в связи с его недавней «Страной приливов», чудесным образом обращённой к той же тематике ухода детского сознания от ужасов действительности к вымышленным ужасам страны Фантазии. Настолько, насколько более ужасна и беспросветна эта самая реальность у Гиллиама, настолько же она у него осязаема, невымышлена, там всё взаправду, и там не нужны дежурные злодеи и революционные партизаны с красными звёздами, чтобы достигнуть должного градуса отчаяния, транслируемого героиней в зрительный зал.
Увы, на этом фоне не удивительны мне и сверхвысокие рейтинги американской кинокритики, доставшиеся «Лабиринту Фавна», да и неплохие итоги зрительских опросов на грани попадания в топ IMDB тоже не новость. Фильм выдвинули на иностранного Оскара от Мексики и у него теперь все шансы добраться до шорт-листа. Потому что профанация остросоциальных тем нынче в почёте см. Другое дело, что вставать в ряд одобрятелей такого положения вещей у меня нет желания.
Серьёзные темы требуют серьёзной работы, в том числе работы зрителя, пришедшего в кинозал.
Тут нужна тонкость восприятия у одних и талант рассказчика у других участников кинопроцесса, иначе всё снова сведётся к «фэнтэзи-триллеру», и вместо античной мощи «Лабиринта Пана» снова получится невнятный «Лабиринт Фавна». Любите кино. Фильм "Лабиринт Фавна" очень интересный, сколько после него я посмарел фентези и вспомнить не могу, но только этот фильм запомнился мне очень хорошо и забрался в душу, хотя есть еще один фильм: это "Мост в Террабитию" занимательное фентезийное кино, хоть и немного драматичное но смотреться на одном дыхание, а "Лабиринт Фавна" жаждишь посмареть все больше и больше раз!
Хочетсья стиреть себе память и вновь ощутить эти чувства и то состояние которое было при его просмотре! Главная Рецензии «Лабиринт Фавна». Войти Регистрация. Рецензия на фильм Кадры из фильма Блог Самые дурацкие переводы названий фильмов комментария Вспоминая «Утро» 2 комментария Хорошая режиссура 12 комментариев Титаник в супер-3D 2 комментария Наш совместный проект 13 комментариев Сериал «Фрики и гики» 4 комментария Клип группы H.
Он посвящает девочку в тайны её королевского происхождения. До наступления полнолуния Офелии необходимо выполнить три опасных задания.
Только так она сможет сохранить свой высокий статус в потустороннем мире. В обратном случае, Офелия превратится в обычную девочку, неспособную воспринимать послания из сказочного но такого реального! Почти во всех полнометражных работах Гильермо Дель Торо чувствуется желание режиссёра привнести в будничные реалии заметную толику фантазийности.
Дель Торо как бы стыкует, примеривает друг к другу эти составляющие. Когда требуемый результат достигнут «Хронос», «Мутанты» , граница между ирреальным и обыденным стирается, исчезает, не отвлекая на себя внимание зрителей.
.jpg)
В «Лабиринте Фавна» мексиканец продолжает гнуть свою линию, создавая в итоге современную сказку для взрослых. На уровне сюжета — милая семейная история, на уровне художественной реализации — жёсткая, местами жестокая картина.
Режиссёр приглашает нас в свой мир, но с учётом того, что мы уже что-то знаем, понимаем, и главное, как не парадоксально, не верим в сказки.
