Сладкая женщина актеры, Сладкая женщина (1977)
Войти Нет аккаунта? Show previous comments. Заметными работами стали роли леди Гамильтон в спектакле «Виктория?..
Гундарева, преданная одному театру и привыкшая к определённой традиции и манере, редко играла в антрепризных спектаклях и постановках других творческих коллективов. Чехова на роль Мадлены Бежар в « Кабале святош » Булгакова.
Интересный персонаж и возможность сыграть в прославленной труппе очень привлекали артистку, и она начала репетиции. Однако в новом коллективе были свои порядки, и ей сложно было с ними свыкнуться. Как вспоминал Игорь Костолевский : «Я помню, как она мне жаловалась, когда репетировала во МХАТе и не могла понять, почему меняется время репетиций, почему всё происходит не вовремя».
В итоге незадолго до премьеры Гундарева отказалась от роли [14] [15]. Июль года запомнился москвичам аномальной жарой [16].
Лето Наталья Гундарева проводила на даче в Подмосковье в районе станции Дедовск , в санатории Управления делами президента «Снегири». В ночь с 18 на 19 июля она почувствовала себя плохо и была доставлена в больницу с диагнозом «нарушение мозгового кровообращения». Актрису экстренно перевезли в Институт Склифосовского , по дороге состояние её резко ухудшилось.
Бурденко , ситуация начала меняться к лучшему. Постепенно больная пошла на поправку, к ней вернулись речь и ограниченное движение. Врачи осторожно начали давать позитивные прогнозы на исход лечения. К лету года Гундарева выписалась из больницы и переехала домой. Дала несколько интервью прессе, принимала друзей. В году в рамках акции «Во имя здоровья» она занималась благотворительностью и помогала многим актёрам пройти курс лечения [18].
Гундарева планировала вернуться на сцену, но в августе года её состояние снова стало ухудшаться. По некоторым сведениям, 29 августа года актриса перенесла второй инсульт. В декабре года во время прогулки Наталья Гундарева поскользнулась и сильно ударилась затылком.
Помимо травмы головы это падение привело к общему ухудшению состояния здоровья. Актриса перестала ходить [19]. В году актриса снялась в фильме Дина Махаматдинова «Криминальное танго», не вышедшего на экраны по причине конфликта между режиссёром и продюсером. Актриса была похоронена 18 мая на Троекуровском кладбище Москвы уч. Памятник на могиле актрисы сооружён по проекту Фридриха и Ваге Согоянов.
В году во время съёмок телевизионного спектакля «Обрыв» она познакомилась с Леонидом Хейфецем. Известный режиссёр был на 14 лет старше молодой актрисы. Сразу после съёмок они поженились. Леонид Ефимович — который до того, как обзавёлся семьёй, не имел своего жилья и обитал прямо в театре — получил квартиру. Через шесть лет супруги развелись. Гундарева жаловалась, что разрывается между семейными заботами и навалившейся тогда высокой профессиональной востребованностью [21].
В году во время работы над звёздным спектаклем «Леди Макбет Мценского уезда» Гундарева сблизилась со сценическим партнёром по роли Виктором Корешковым.
После короткого и бурного романа они поженились, но брак вскоре распался. О первом и особенно о втором браке актриса не любила вспоминать. В те годы актриса жила на восьмом этаже сталинской высотки у Красных ворот на Садовом кольце [11]. После второго брака у Гундаревой начались отношения с актёром Сергеем Насибовым.
Сергей и Наталья сблизились во время совместных репетиций в театре имени Маяковского. Десятилетняя разница в возрасте не стала препятствием для романа. Официально Гундарева и Насибов начали встречаться, оказавшись вместе на гастролях в Кишинёве. Наталья просто перебралась к Сергею в номер, о чём немедленно узнали все, кто их сопровождал.
Некоторое время спустя актёр развелся с Екатериной Дуровой. Роман продолжался в течение трёх лет, затем Гундарева и Насибов оповестили друзей о своём расставании.
Насибов полагал, что в их расставании виноват он один, так как ввиду молодости ещё не научился ценить своё счастье [22]. Затем в течение полутора лет был роман — с футболистом московского «Динамо» Александром Минаевым [11]. Третий и последний брак с года — с Михаилом Филипповым , актёром театра Маяковского с года. Филиппов и Гундарева были давними знакомыми.
В этом браке актриса, по собственному признанию, наконец-то обрела своё счастье [21]. Как вспоминала сама актриса:. Миша пришёл в наш театр и подружился с моим бывшим сокурсником по театральному училищу, — таким образом мы оказались в одной компании.
Приятельствовали, устраивали розыгрыши, хохмы… Потом в театре мы так сработались, что поняли: нам нужно жить вместе. Я за него вышла замуж не потому, что он талантливый, а потому, что это он…. Детей у Натальи Гундаревой не было. По свидетельству её спутника Александра Минаева , — бесплодие наступило из-за неудачной операции, случившейся в молодости [11].
Сама Гундарева говорила, что детей ей заменил театр [18]. Однако у Натальи Гундаревой в сорок лет появилась так называемая «приёмная дочь» Ирина Дёгтева. О ней писал муж Гундаревой Михаил Филиппов в книге воспоминаний «Наташа»:.
И не было у них детей. И послал им Бог дочку…». Вот и нам послал Господь дочку. Мы оба привязались к ней, а она к нам.
Когда мы обрели этого Подкидыша, ребёнку было лет тридцать, так что многие заботы от нас отпадали — она умела читать, плавать, и в школу нас никто не вызывал за неуспеваемость и проказы. Первые роли Натальи Гундаревой эксплуатировали характерную внешность. Образ типичной русской женщины, кустодиевской красавицы привлекал публику. Однако даже в дебютных ролях ощущалось, что актриса способна на гораздо большее.
Она воплощала на сцене русский национальный тип, но делала это с оглядкой на европейскую театральность [8]. За без малого тридцать лет своей творческой карьеры Гундаревой удалось создать галерею разноплановых образов. Первая же роль — Липочки в «Банкроте» — показала, что актриса способна передавать тонкие нюансы психологии героини. Способность раскрыть и донести режиссёрскую мысль в персонажах с самых разных полюсов — ещё одна грань таланта актрисы ученицы вахтанговской школы [23].
Драматург Александр Володин упоминал даже о том, что с Гундаревой стало отождествляться представление о том, что её героини — пошлые и приземлённые создания, своего рода хозяйки современной жизни.
Но и в таких образах можно было увидеть тонкие штрихи, которые актриса создала своим дарованием в неприглядных героях. Карен Шахназаров считал, что Гундаревой, как никому другому в советском театре и кино, свойственны страстность, темперамент и точность в деталях.
Её работа в фильме « Зимний вечер в Гаграх », по словам Шахназарова, спасла плоскую и маловыразительную по сценарию роль певицы Мельниковой [10]. Гундарева всегда считала себя прежде всего театральной актрисой. Андрей Гончаров стал для неё больше чем режиссёром и наставником. В статье, посвящённой его памяти, актриса писала: Я слепо однажды приняла на веру его веру. Я была только глиной в руках Мастера… [7].
Партнёры по сцене считали, что Наталья Гундарева и Армен Джигарханян — идеальные актёры для Гончарова. Гундаревой всегда был больше по душе академический театр, традиции чеховской и горьковской драматургической школы.
В е годы ей было очень сложно свыкнуться с новыми веяниями и авангардистскими изысками. Как вспоминал Виктор Мережко , создавший в своих сценариях несколько интересных героинь для актрисы, с конца х началась эксплуатация её профессиональных возможностей [24].
Мне кажется, что театр из Храма превращается в балаган. Из носителя духовности и нравственности — в царство натурализма, цинизма и примитивизма… Все традиции, которые складывались десятилетиями, попираются и осмеиваются новыми дельцами от искусства.
Этот вирус проникает даже и в традиционные реалистические классические постановки, которых становится всё меньше, — их просто уже стыдятся ставить. Гундаревой удалось успешно поработать и в таком сложном жанре, как художественное чтение. Она всегда любила русскую классику, особенно Достоевского и Лескова. Ещё во время учёбы в Щукинском училище педагог Дина Андреева привила будущей актрисе вкус к слову, способность передать слушателю его музыку и колорит.
Теперь очевидно, что, ограничивая актрису, режиссёры словно насильно совершили выдающееся открытие. В том году конкурс в Театральное училище имени Б. Щукина был огромен — человек на место. Наталья успешно сдала экзамены и была зачислена на курс Ю. Катина-Ярцева, вместе с Ю. Богатырёвым, Н. Варлей, К. Райкиным, В. После чего, как рассказывают, ректор Щукинского Борис Захава воскликнул: "Гундаревой уже нечему учиться — пора на сцену".
В годы учёбы из всех академических театров она сразу выделила Театр имени Маяковского, где посмотрела охлопковских "Аристократов", "Смерть Тарелкина" в постановке Петра Фоменко, "Разгром" в режиссуре Марка Захарова и ошеломившие её спектакли Андрея Гончарова "Дети Ванюшина" и "Трамвай "Желание"".
Поэтому из всех предложений она выбрала именно этот театр и осталась в нём на всю жизнь, о чём никогда не жалела.
Первой значительной ролью Натальи Гундаревой, о которой заговорили зрители и критики, стала роль Липочки спектакль "Банкрот" по пьесе А. Островского "Свои люди — сочтёмся", Уже в этой работе заявил о себе яркий талант актрисы, умеющей работать не только "сочными мазками", но и использовать тончайшие психологические мотивировки.
В году А. Гончаров поставил на сцене Театра имени Вл. Маяковского спектакль "Бег" М. Булгакова, где Н. Гундарева сыграла "походную жену генерала Чарноты" Люську, найдя для своей героини новые краски, сделавшие Люську одной из главных героинь спектакля. Среди значительных работ Н. Гундаревой начального периода необходимо назвать Марфеньку в телевизионной версии романа И. Гончарова "Обрыв" режиссёр Леонид Хейфец. Новыми значительными работами Н.
