Смотреть фильм годзилла все фильмы, Все фильмы про Годзиллу
Это получается сделать, и Годзилла сразу же уничтожает Гайгана, после чего одного за другим убивает других монстров. Фильм высосан их пальца, Годзилла сама — подобие американской женщины, питающейся постоянно в фастфудах, смотреть было противно. Компонент М, которым обладают люди-мутанты, содержится и в Гайгане, еще одном монстре.
Kinogo это то, что сделает вас лучше. Годзилла против Конга смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве Киного 60 1 2 3 4 5.
Год выпуска: Конг и группа ученых отправляются в опасное путешествие в поисках родного дома гиганта. Среди них девочка Джия, единственная, кто умеет общаться с Конгом. Главная » Фильмы Нетфликс » Годзилла 1. Годзилла 1 смотреть онлайн 6. Джонс , Жюльет Бинош , Виктор Расук Целеустремленный ученый по имени Джо, пытается доказать, что землетрясение в Токио, вызвавшее страшный взрыв атомной электростанции, где погибла его супруга, не был в конечном итоге природным явлением. Десять лет он верит, что под землей обитает нечто.
И вот в определенный момент времени придется окончательно убедиться в собственной правоте, но и постараться изменить положение дел в лучшую сторону.
Смотреть трейлер. Мы ВК Мы в телеграм! Но Гидора представляет куда большую опасность, поэтому чтобы с ней справиться люди вызывают личинку Мотры.
Та приплывает и договаривается с Годзиллой и Радоном о сотрудничестве. Смотреть на этой веселее, чем читать синопсис.
Тем более это были действительно дипломатические переговоры. Само собой монстры пришли к консенсусу, и все втроем атаковали Гидору. После победы все просто разошлись по домам. Как будто не было страшных разрушений, а кайдзю одумались, решив больше не разрушать Токио. А, да. Принцесса вернула себе память, пока на нее охотились наемные убийцы, а затем благополучно вернулась домой. Роль этой сюжетной арки так же важна, как и судьба упавшей шляпы на дно пробуждающегося вулкана одна из сцен фильма.
Там, кстати, драматизма было больше. Визуально многое осталось на прежнем уровне, даже монстры встретились те же Годзилла, Радон и Гидора , но композиционно все выглядело очень слаженно. Несмотря на космический мотив сюжета, происходившее на экране выглядело очень логичным.
И все сценарные арки были связаны друг с другом, причем даже любовная линия. По сюжету в ходе международного космического полета была открыта планета, населенная внеземной цивилизацией.
Жители Планеты Х долгие годы страдали от ужасного Монстра Зеро, прибывшего к ним из космоса. Как оказалось, это была Гидора. Теперь жители Планеты Х просили землян помочь избавиться от Гидоры при помощи транспортировки Годзиллы и Радона. Взамен они предлагали средство для борьбы с раком. Но истинные цели жителей Планеты Х вскрылись позже, когда вместо панацеи от самого страшного заболевания земляне получили оповещение о том, что планета Земля теперь под властью жителей Планеты Х.
С помощью контроля над всеми тремя монстрами инопланетные гости грозили своим новым вассалам. Но благодаря обнаружению специального звукового сигнала, парализующего космических захватчиков, человеческая цивилизация была спасена.
Ориентированный на экспорт фильм получился очень даже смотрибельным. Плюс в фильме было минимальное количество комичных эпизодов, которым так любил сдабривать свои проекты Исиро Хонда, хотя победный танец Годзиллы это было что-то с чем-то. Не зря этот эпизод вырезали из американского проката. Настала пора развить не только вселенную врагов Годзиллы, но и союзников, вернее родственников.
Оказавшийся в режиссерском кресле Дзюн Фукуда поведал историю ребенка легендарного монстра. По сюжету на заброшенном тропическом острове проходят засекреченные научные исследования и эксперименты, направленные на контроль погодных и климатических условий. Задача — научиться обращать непригодные для жизни природные зоны в плодородные земли. Но на острове происходят куда более интересные события.
Радиационная активность здесь обращает обычных богомолов в гигантских чудовищ. А позже обнаруживается яйцо, из которого со временем вылупляется маленький динозавр. Сошедшие с ума богомолы атакуют мини-Годзиллу, чем вызывают гнев его родителя. Удивительно, что на этом острове первое время мутируют исключительно богомолы, а растения и другие жители флоры остаются прежних габаритов. Это продолжается до тех пор, пока из недр земли не вылезает гигантский паук. На экране превалируют сцены, где Годзилла-старший возится со своим отпрыском: играется, таскает за хвост, учит, кормит, наказывает и, главное, защищает от неприятностей.
А появление на экране малыша сопровождается веселенькой детской музычкой, а сцены битв превратились в какую-то карикатуру на фильмы про гигантских чудовищ. Абсурдные движения, швыряния камнями вызывают откровенное недоумение.
То есть по спецэффектам дать поблажку на год еще можно, но на бессмысленные и нелепые драки монстров сквозь слезы смотреть нельзя. Финальный бой — противостояние гигантского паука и Годзиллы-старшего с Годзиллой-младшим. Параллельно группа исследователей успешно проводит испытание климатического оружия, которое резко понижает температуру на острове, что говорит о перспективе идеи менять климат под нужды людей, а заодно останавливает мутационное действие радиации на острове.
Сюжет эпопеи про японских кайдзю снова бросает нас в омут межпланетного противостояния. Пока люди преспокойно собрали на одном острове всех известных им монстров, на лунную базу землян нападают пришельцы.
Обладая технологиями захвата чужой воли, пришельцы заодно прибирают к руками знания о кайдзю и заставляют монстров нападать на крупнейшие города человеческой цивилизации. Отряд астронавтов вступает в противостояние с пришельцами и в конце концов освобождает сознание монстров, которые теперь не спешат атаковать земные города. Контрудар пришельцев заключается в вызове Кинг Гидоры, которую натравили на Годзиллу и Ко. Но, объединив усилия, команда кайдзю побеждает Кинг Гидору, а астронавты расправляются с пришельцами.
Позже все монстры возвращаются обратно на остров, где и продолжают тихо мирно наслаждаться жизнью. Фильм примечателен, в первую очередь, желанием создателей запихнуть в сюжетную канву как можно больше кайдзю. Но еще хочется отметить, что ряд сцен представляет собой настоящий театр абсурда.
Да, понятно, что и раньше про этот японский кинопродукт нельзя было сказать, что это эталон фильма про монстров. Тут важно, что сохранялась стилистика, почерк. Но когда персонажи людей, имея в руках пистолеты и бластеры, вместо этого идут в рукопашную — это что-то с чем-то.
Зато есть забавные сцены, ставшие таковыми опять-таки благодаря малобюджетности и откровенной халтуре создателей. Падение из окна одного из персонажей было заменено летящим в пропасть манекеном, который для чего-то сняли еще и более крупным планом — чтобы зритель мог получше рассмотреть манекена.
А в целом вполне себе соответствующий серии фильм. Можно, конечно, посчитать за эту самую примечательность участие сразу трех режиссеров — Исиро Хонда, Дзюн Фукуда, Кэнго Фурусава, но на самом деле пристального внимания заслуживает социально значимый подтекст фильма. История про Годзиллу здесь отходит на второй план.
В этом мире все отлично знают про гигантского монстра и про других кайдзю, живущих на отдельном выделенным для них острове. Но сюжет разворачивает вокруг маленького мальчика Ичиро, у которого ворох привычных для его возраста и поколения проблем: родители постоянно на работе, ему не хватает их внимания и Ичиро регулярно обижают старшие мальчишки. Единственный способ сбежать от жестокой реальности — это представить себя бродящим по Острову монстров.
В своих фантазиях Ичиро знакомится с сыном Годзиллы по имени Минилла. Новоиспеченные друзья учатся вместе преодолевать страх в сражениях с обитателями Острова монстров, что затем пригождается Ичиро в реальной жизни.
Так случилось, что Ичиро оказался схвачен преступниками и взят в плен, но благодаря обретенной уверенности и вере в свои силы он справляется с негодяями и сбегает.
Как только об этой истории узнает общественность, мальчик моментально становится национальным героем. А старшие ребята после оказанного им отпора моментально зауважали Ичиро и приняли в свою компанию. Поднятие социально значимых проблем продолжается. Но теперь это вопрос глобального масштаба. Еще в х годах человечество понимало всю опасность высочайших темпов загрязнения мирового океана.
В водах морей вокруг Японии появляются подозрительные головастики, которые питаются отходами жизнедеятельности человека. Загаженные берега и прибрежная морская зона превратились в место скопления этих мини-монстров. Времена, когда люди боялись Годзиллу уже позади, поэтому сразиться с Хедорой поручено именно ему. Но у культового радиационного ящера возникают настоящие проблемы с новичком. Враг весьма силен, изворотлив и живуч.
А еще он научился летать и постоянно увеличивается в размерах. Чтобы побороть Хедору, жителям Земли и Годзилле приходится объединить усилия.
Но все осложняется новым обнаруженным фактом: Хедора — посланник из космоса. Стоит отметить изменившуюся стилистику кадра, все-таки год. Картинка более живая и приятная глазу нашим современникам. Сыграла свою роль популяризация фанк-музыки и клубной культуры.
Добавился откровенный психодел, который в значительной степени делает картинку более разнообразной. Сюжет, хоть традиционно и ветвится, но все-таки не отвлекается от основной истории и проблематики. Новый режиссер Дзюн Фукуда, но все та же страсть к неизведанному и опасному космосу. Опять на Японию нападают пришельцы, которые используют человеческие тела в качестве маскировки. Основной сюжет крутится вокруг молодого человека, талантливого художника, который спешит устроиться на работу в грандиозный проект — большой тематический парк развлечений, оформление которого целиком и полностью посвящено Годзилле.
Но неожиданно молодой художник начинает подозревать своих начальников в какой-то подковерной игре, после чего оказывается, что они силой удерживают известного ученого и готовят план по захвату Земли. Для этого инопланетные тараканы используют специальный сигнал, контролирующий сознание двух могущих космических монстров — Кинг Гидоры и Гайгана новый персонаж вселенной. А второй сигнал, выкраденный из лаборатории коварных пришельцев, призывает кайдзю с Острова монстров.
Но справиться с пришлыми монстрами не удается, тем более что база тараканов начинает дополнительно обстреливать Годзиллу, а Анкилаз оказался абсолютно бестолковым.
Пришла пора людям вернуть должок своему радиоактивному защитнику. Молодой художник при поддержке друзей и армии взрывает лабораторию инопланетян, ввиду чего дополнительный обстрел Годзиллы прекращается, а Кинг Гидора и Гайган перестают быть подконтрольными тараканам.
Создатели фильма продолжительностью в 1 час 18 минут умудрились навставлять сцен из предыдущей части на добрых 20 минут. Это не есть хорошо. Здесь все снова свелось к какому-то фарсу и насмешке над обновленной серией, где таких проколов быть уже вроде бы и не должно. Но картину спасли сторонние детали. Сам сюжет показался вполне себе адекватным: подводные жители Земли устали от регулярных испытаний ядерного оружия и решили проучить население поверхности планеты, пробудив своего тотемного монстра — Мегалона, представляющего собой гигантского жука, умеющего бурить земную твердь.
Классным было появление робота Джета Ягуара, сконструированного главным героем фильма. Этому роботу суждено было стать союзником Годзиллы.
Джет умел летать, драться и при этом мог увеличиваться в размерах. Было любопытно смотреть за внедренными в повествование фильма погонями, будто навеянными бондианой. Примечателен момент нативной рекламы продукции Coca-Cola и Fanta. Вот что было лишним, помимо все тех же вставок сцен из предыдущего фильма, так это внедрение в сюжет Гайгана. Какой-то логической подоплеки здесь нет.
Но позже при изучении создания картины удалось узнать, что Мегалон должен был появиться вместе с Кинг Гидорой и Гайганом еще в ленте года. В итоге что-то не сложилось, персонажей пришлось развести, а кадры, видимо, были уже отсняты и надо было как-то выкручиваться. Либо за неимением отснятого материала пришлось добавлять Гайгана, чтобы растянуть хронометраж.
Резюмируя, очевиден факт, что режиссер Дзюн Фукуда мог стать автором первоклассного для своего времени фильма про кайдзю, а получилась какая-то халтура с проблесками более-менее сносных эпизодов. Проклятые инопланетяне снова не дают покоя японцам. В прошлый раз на них нападали пришельца-тараканы, теперь настала пора обезьян-гуманоидов. Коварный план по захвату планеты Земля терзают умы всей вселенной.
На этот раз попытку захватить наш мир предприняли разумные обезьяны из какой-то галактики. Их задумка крайне проста — высадиться на поверхности Земли, спрятаться в пещерах, развить там центр по саботажу, собрать Механическую Годзиллу и при помощи нее захватить мир. Все складывалось успешно до определенного момента — до появления самой Годзиллы, которой визит Мехагодзиллы был не по душе.
Кумиром поп-культуры должен быть только один персонаж. Но биться с таким прогрессивным роботом крайне сложно, арсенал оружия дает о себе знать. Тем более что Мехагодзилла чуть не оторвала голову бесполезному Анкилазу, который опять влез в драку и получил больше всех. Но и классическому Годзилле пришлось хлебнуть горя и ретироваться в море, где шторм, буря и гроза придали радиоактивному монстру дополнительную силу. Это создание, напоминающее смесь зубастиков и гремлинов из легендарных американских ужастиков.
Так вот, обычные жители уверены, что именно Кинг Сизар является тем созданием, о котором написано в пророчестве, что оно спасет людей. Но получив хороших тумаков от Мехагодзиллы, Цезарь отступает, а на первый план возвращается неугомонный Годзилла. И оказывается, что это именно он монстр из пророчества, а стало быть пора оторвать непрошенному металлическому монстру голову.
Дополнительно о фильме почти нечего сказать. Стилистически это продолжение картины года — пистолетики в виде кранов от смесителей, боевка на уровне индийских фильмов, нелогичные поступки персонажей и т. Зато убрано наконец-то абсурдное кривляние Годзиллы во время боя. Сражения кайдзю выглядят более драматично, появляется даже фонтанирующая кровь. Никаких ребяческих дрыганий и идиотских неправдоподобных ударов. Кто снова напал на Землю? Конечно же, треклятые инопланетяне.
Это все те же пришельцы, которые собирали Мехагодзиллу для победы над землянами, и вот они решили организовать реконкисту и пересобрать Механизированную Годзиллу, чтобы эта жалкая пародия сразилась с бесподобным оригиналом. Но, памятуя о том, что робот уже проиграл один раз, пришельцы воспользовались помощью одного отвергнутого ученого, который в свое время открыл доисторического динозавра по имени Титанозавр, а заодно обучился управлять его сознанием.
Обозленный ученый пришелся кстати. Он научил свою дочь-киборга управлять Титанозавром, чтобы на пару с Мехагодзиллой победить Годзиллу, уничтожить Токио и затем захватить всю планету.
В одиночку Королю кайдзю не справиться, поэтому люди активно ищут новую базу пришельцев, чтобы нейтрализовать угрозу. А заодно разрабатывают мощнейшую звуковую пушку, так как после ряда исследовательских экспедиций они узнают, что Титанозавр чувствителен к низкочастотному звуку. Естественно, в битве против сразу двоих мощных соперников Годзилла терпит поражение.
Но как только удается нейтрализовать Титанозавра, Годзилла уже по традиции отрывает голову Мехагодзилле, а затем справляется и с Титанозавром окончательно. В картине можно отметить сразу несколько характерных деталей. Впервые в эпопеи про Годзиллу в кадр попадает обнаженная женская грудь.
Плюс сюжет про женщину-киборга кажется весьма впечатляющим и свежим для своего времени. И как будто этого мало, вернувшийся к съемкам режиссер Исиро Хонда добавляет в сюжет историю любви человека к девушке-роботу. Кстати, с приходом Исиро Хонды окончательно пропадает вся клоунада прошлых лет. Картина снова приобретает характерные мрачные тона, а главное возвращается фирменное звуковое сопровождение, знакомое еще по фильмам х.
В центре внимания группа ученых, Годзилла и сын Годзиллы. Каждую серию происходит что-то удивительное, появляются разные пугающие монстры, с которыми нужно непременно сразиться и победить их.
Главный японский кайдзю в глазах американской общественности выступают в определенной роли позитивного персонажа. После перерыва почти в 10 лет выходит очередной фильм про Годзиллу. И это уже не очередной плод больной фантазии уставших придумывать сюжеты про инопланетян сценаристов.
Полноценный ремейк и фактический перезапуск эпопеи про гигантского радиационного динозавра. Режиссерское кресло занимает дебютант киноиндустрии Кодзи Хасимото, и у него сходу получается представить хит. Преображение франшизы коснулось всех элементов.
В первую очередь преобразился сам Годзилла. Отныне это не нелепая ростовая кукла, которая абсурдно скачет и машет руками, словно подпивший японец на дискотеке. Годзилла, хоть и является еще костюмом, приобрел зловещий и беспощадный вид. Действия монстра органичны и реалистичны в плане уничтожения всего, что у него на пути.
Начав с рыболовного судна, кайдзю уничтожает советскую подлодку и все ради дозы радиации, которая придает чудовищу силу. Усложнился и сценарий, равно как и улучшилась игра актеров.
Теперь происходящее в кадре не напоминает детский утренник, в основе которого стоит хоровод вокруг гигантского монстра. Люди больше не обслуживают ящероподобного персонажа, они следуют своим собственным аркам, которые само собой пересекаются с происходящей катастрофой. Значительно повысился градус происходящего в кадре. Если кровь впервые в франшизе стала появляться только к концу х, то теперь Кодзи Хасимото не побоялся показать разложившиеся трупы рыбаков и прочие перлы, присущие фильмам ужасов х.
Даже для аудитории 21 века фильм теперь смотрится куда более интересным, нежели предыдущие версии, в которых всегда нужно было делать сноску на то, в какой временной отрезок были сняты картины. К работе над проектом пригласили режиссера Кадзуки Омори, у которого было в запасе целых 5 лет, чтобы проработать сценарий, подобрать подходящую команду и выбрать локации для съемок. В целом задумка вышла на отлично. Интересный сюжет с упоминанием ДНК Годзиллы для создания противостоящего ему гибрида, а также разработки противорадиационной бактерии, которые оказались весьма свежими для своего времени.
Заметно проработаны спецэффекты и представление Годзиллы. Разрушающий города монстр стал более реалистичным, а битвы с Биолланте выглядели очень впечатляющими и реалистичными.
Все эти разлетающиеся в стороны части кайдзю не могли не понравиться зрителю. Немного поразил не с лучшей стороны виток сюжета про перевоплощение души погибшей дочери доктора Сирагами в сущность Биолланте.
Как и почему — непонятно, но драматизма и лирики это должно было добавить на самом деле не добавило. И согласно общему тренду конца х и начало х нужно было добавить немного классического боевика. Перестрелки, шпионы, заговоры — все как надо. Не хватало только советских террористов, но еще не вечер.
По сюжету же Годзилла пробуждается от долгого сна, и ему требуется подзарядиться ядерной энергией, то есть снова под угрозой атаки АЭС. В итоге ничего не помогло, но Годзилле пришлось отступить в глубины океана. Давно пришла пора путешествовать не только в космосе, но и во времени. Вот и в Японию прибыл корабль из будущего, который предупредил человечество, что Годзилла непременно станет причиной ядерной катастрофы, и от него нужно избавиться. Для этого необходимо переместиться в год, где впервые был замечен динозавр, который впоследствии после серии атомных взрывов превратится в того самого могучего Годзиллу.
В период Второй мировой войны на острове Лагос проходили ожесточенные бои между японскими и американскими войсками. И в определенный период на стороне японцев стал сражаться тиранозавр, оживший после долгих лет спячки. Именно его необходимо было ликвидировать при помощи телепортации в Берингово море. Но как только операция была завершена, в мир года вторгается Кинг Гидора.
Оказывается, что гости из будущего высадили в году инопланетных существ доров. Именно эти управляемые хозяевами монстрики будут облучены и в будущем превратятся в Кинг Гидору для атаки на Японию. И единственное существо, которое могло бы противостоять Кинг Гидоре, был Годзилла. Так вскрылся коварный план пришельцев, которым необходимо было поработить Японию в целях создания большой и могущественной империи.
Власти Японии в срочном порядке готовят операцию по пробуждению другого спящего динозавра, которого необходимо облучить по аналогу с Годзиллой, чтобы явить свету нового Годзиллу и натравить его на Кинг Гидору.
Параллельно в стане пришельцев возникает мини-бунт. Недовольная таким поступком со стороны своих коллег из будущего девушка Эмми сбегает с корабля, чтобы всем рассказать о реальных планах гостей из будущего, а за ней по пятам отправляется киборг М, которого не отличить от человека. Но девушка перехитрила всех своих преследователей и захватила контроль над М Но опасность не минула. Единственное спасение человечества — пробуждение телепортированного Годзиллы.
А его еще нужно облучить. Для этого используется атомная подводная лодка, оружие которой превращает Годзиллу в еще более свирепого и сильного монстра, чем он был прежде.
Но в битве с Кинг Гидорой одних только усилий Годзиллы мало, необходимо лишить крылатого кайдзю контроля гостей из будущего, чему способствует Эмми, М и их друг из года.
Сразу после этого Годзилла уверенно побеждает Кинг Гидору, но самое страшное заключается в том, что оживший монстр на этом не останавливается и продолжает крушить Токио. Эмми отправляется на корабле в свой год, где при помощи М достает со дна моря Кинг Гидору, модифицирует его, превращает в еще более сильного монстра и отправляется с ним в прошлое для битвы с Годзиллой. Эмми и Меха Гидора побеждают Годзиллу, принося Японии мир, но само собой культовый кайдзю не погиб окончательно и еще явится людям в будущих сериях.
Дебют режиссера Такао Окавара. В новом фильме Годзилла так и не стал добрым. И вообще он оказался в значительной степени на втором плане. Возможно, даже на третьем. Дело в том, что весомую часть сюжета занимают приключения бывших мужа и жены, которые занимаются изучением экологии.
В ходе одной из экспедиций они обнаруживают гигантское яйцо Мотры и сопровождающих его фей, после чего решают перевезти его в более безопасное место, так как остров, на котором они его нашли, находится в плачевном состоянии. Перед этим на Землю упал метеорит, который привел к серьезным последствиям: очнулся Годзилла и появилась другая бабочка-кайдзю по имени Баттра.
Оба монстра нападают на личинку Мотры, а затем отправляются крушить японские города. В определенный момент Мотра начинает обращаться из личинки в бабочку, то же происходит с Баттрой. И вот две бабочки сходятся в битве, а потом на них обеих нападает Годзилла. После атаки главного японского кайдзю всех времен и народов Мотра и Баттра объединяют усилия и побеждают Годзиллу и уносят ее в океан. Но в момент пробуждения Годзилла убивает Баттру и вместе с ней они падают в воду.
А Мотра остается на страже Земли. Битва против Мехагодзиллы должна была стать проектом Исиро Хонда. Возвращением в режиссерское кресло основоположника киноистории о главном японском монстре студия Toho собиралась отметить летие Годзиллы.
Но пожилой Хонда не дотянул до начала съемок и умер. Отдавая должное мэтру жанра, Такао решил собрать в одном фильме побольше персонажей кайдзю. Здесь и сам Годзилла, и его механизированный антипод, и вернувшийся на экраны Радон, и даже маленький Годзиллазавр. Все начинается с представления улучшенной версии Мехагодзиллы, технологию для которой подчерпнули из достижений будущего, обнаруженных в Мехагидоре.
Новый уничтожитель гигантского ящера обладает самым современным оружием и снабжен уникальными функциями для полного избавления человечества от Годзиллы. Далее группа русско-японских исследователей обнаруживает яйцо динозавра, а заодно и воскресшего Радона.
Люди хотят забрать яйцо для исследования, но летающий ящер хочет им в этом помешать. И тут же на авансцену выходит Годзилла, который начинает сражаться с Радоном. Концентрация событий в одной локации как всегда зашкаливает.
