Свет в океане сюжет
Второй — это пробирающее «европейское» кино, серьезное и вдумчивое. Американский постановщик Дерек Сианфранс не позволяет себе кинематографической скороговорки в показе обоих выкидышей Изабель, и только человек с каменным сердцем после этих трагических сцен не поймет, почему несчастная женщина настаивает на незаконном удочерении и почему Том, человек высокой чести и большой души, соглашается на уговоры жены. Сюжет, конечно, прост и старомоден, но от этого не вызывает меньше эмоций: главный герой — Том Шербурн Майкл Фассбендер , — возвращается домой с Первой Мировой войны.
В семье, где у неё будут и мать и отец. Но, с другой стороны, а как же Ханна? После краткого знакомства с её историей, этой героине начинаешь сопереживать, а не просто воспринимать её как «настоящую мать Люси». Это женщина, которая потеряла любимого мужа и их ребёнка. Мы не знакомимся с ней так близко, как с Изабель, но даже в те минуты, в которые нам показывают историю этой героини, можно понять, что Ханна — персонаж это не менее а может даже и более трагический, чем Изабель.
И Том. Который хотел только того, чтобы его жена была счастлива. Который сделал всё, чтобы у неё это счастье было. Но он не смог пойти на финальный шаг и пожертвовать ради нее своей душой и совестью. И я его за этот поступок уважаю.
Его последнее письмо к Изабель — хорошее окно в характер этого персонажа. Это объяснению тому, почему финал получился именно таким, каким получился. Том, которому пришлось решить, какую же женщину ему обречь на страдания. И который этот выбор сделал, в соответствии с собственной совестью, и готовый нести на себе все наказания — как перед Изабель, так и перед законом и Ханной.
Его искупление — это признание, отказ от любящей семьи, ценой чужого страдания. Это полная готовность пожертвовать собой ради Изабель, сказав, что оставить себе найденного ребёнка было целиком и полностью его идеей.
Изабель, которой так отчаянно хотелось иметь ребёнка, которая действительно стала для Люси самой настоящей и любящей матерью. Как можно обвинять настолько любящего человека в эгоизме?
А ведь не только любовь, но и эгоизм заставили её оставить себе чужого ребёнка и обречь Тома на принятие решения и несение наказания в одиночку. Её искупление — это отказ от самого желанного, быть матерью Люси, пока Том отбывает наказание за их общее преступление. Это осознание, наконец, что она сделала, и какую цену пришлось нести другим людям за то, чтобы она получила желаемое.
Ханна, которой выпала чудесная возможность вновь обрести свою дочь.
Пусть её муж теперь навсегда потерян, но ведь их дочь жива и её надо найти! Кто же посылает ей эти таинственные послания, говорящие, что дочь жива, что надежда есть? Но найти Грейс Эллен так на самом деле зовут Люси не получается, у полиции нет ни малейшей зацепки. И только признание тома возвращает ей дочь. Как же теперь быть Ханне, чья любимая дочь — теперь чья-то чужая любимая дочь, по велению судьбы и некоего Тома, чьей речью о пропавших лодках она некогда восхищалась?
Какое это потрясение — забрать ребёнка у любящих отца и матери ну, или тех, кого она за них почитает? Её искупление — это отказ от самого желанного — возвращения к ней своего ребёнка. Фрэнк, который, несмотря не то, что появляется исключительно в флэшбеках и воспоминаниях Изабель, играет огромную роль в развитие сюжета и принятии решений Ханны.
Она помнит своего мужа как человека по природе своей счастливого и великодушного. Мужчину, настолько чудесного, что за него стоило выйти замуж, даже наперекор семье и обществу. Его умение прощать и не держать зла вдохновляют Ханну простить Тома и Изабель.
Невинный ребёнок, которая стала центром развязавшейся драмы. Том начинает терзаться муками совести и пишет Ханне анонимное письмо о том, что Грейс жива и любима. Проходит ещё четыре года. Том, Изабель и Люси продолжают уединённо жить, пока у них случайно не происходит прямая встреча с Ханной, из которой Изабель также узнаёт правду.
Том снова предлагает отдать Люси настоящей матери, но Изабель непреклонна: она понимает, что для Люси именно она всегда будет мамой и отдать её будет предательством. Но Том, после общения с родной матерью их Люси услышав от сестры о гибели близких, всё же посылает Ханне погремушку-сову, которую он нашёл рядом с телом Фрэнка, и это заставляет полицию начать расследование.
Вскоре друг Шерборнов, узнав погремушку на фотографии, сдаёт их, и Том берёт всю вину на себя. Люси возвращают Ханне, но девочка отказывается с ней говорить и отзываться на родное имя. Изабель впадает в депрессию: она зла на мужа за то, что он позволил отдать Люси, и безумно скучает по приёмной дочери. Тома тем временем приговаривают к заключению за убийство Фрэнк был немцем , так как Изабель не смогла подтвердить его показания, что Фрэнк был найден мёртвым.
Том просит, Ханну, посетившую его в тюрьме, не обвинять Изабель и берет всю вину на себя. Люси убегает из дома Ханны и та молится, чтобы девочку нашли живой, и обещает Богу сделать "так, как лучше для Люси". Люси находят ночью на берегу моря и узнают, что она искала маяк и родителей. Ханна идет к Изабель и предлагает вернуть ей Люси, если она даст показания против мужа. Изабель поражена подобным выбором, но ничего не отвечает.
Вскоре она находит не прочитанное ею письмо от Тома, в котором тот благодарит её за чудесную совместную жизнь и объясняет, что грядущее заключение является для него способом искупить свою вину.
Это заставляет Изабель одуматься, найти полицейских, увозящих Тома, и признаться, что именно она виновата в случившемся. Ханна, вспоминая давний разговор с мужем о прощении, решает отозвать обвинения против супругов Шерборнов, в тайне надеясь, что после этого Люси навсегда будет с ней. Том и Изабель отделываются денежным штрафом и двумя месяцами заключения.
Люси остается жить с родной матерью и дедом и носит двойное имя Люси-Грейс. Проходит 23 года. Повзрослевшая Люси находит овдовевшего Тома и приезжает к нему со своим новорождённым сыном Кристофером. Она благодарит Тома за то, что тот спас её, за то, что они с Изабель были к ней так добры. Том передает Люси полное слов любви письмо от Изабель, которая всегда надеялась, что Люси приедет в их дом. Люси-Грейс просит у Тома согласия бывать у него со своим маленьким сыном. Съёмки фильма начались в сентябре года в Австралии и Новой Зеландии [4].
В сентябре съёмки проходили в городе Данидин и на полуострове Отаго в Новой Зеландии [5]. В ноябре съёмки переместились в Австралию и проходили в городе Стэнли [6]. Это последний фильм студии DreamWorks, дистрибьютором которого стала компания Walt Disney Studios под лейблом Touchstone. Второй — это пробирающее «европейское» кино, серьезное и вдумчивое.
Фильм очень неоднозначен. Он ставит вопросы и на многие не дает ответов, предлагая зрителем поискать их самим. А осень — это хорошее время для вопросов. Этот фильм нельзя пропустить. Очевидно, что это явление в кинематографе.
Убеждён, что у всех будет очень разное впечатление. Кому-то история может показаться скучной или слишком нереальной. Но при этом уверен, что никого не оставит равнодушной работа оператора - океан при разной погоде и при разном освещении.
Очень удачная музыка забыл композитора , написанная специально к фильму. И, конечно, актёрский дуэт главных героев. От их игры не оторваться.
Очень талантливо.
Иногда книга кажется при прочтении слишком приземленной и устаревшей, и хочется верить, что в кино ее смогут освежить и сделать более интересной для современного зрителя. Но режиссер и съемочная группа, почти постранично перенесли на экран роман Стедмана, сделав центральный упор на так привычных его картинам драматизме, красоте и музыке, напоминая о том, что в нашей жизни всегда остаются вещи актуальные в любые времена.
Вернувшись с войны, Том решает стать смотрителем маяка. По дороге к острову, на котором будет проходить служба, герой знакомится с Изабель, к которой сразу проникается симпатией. Вскоре они решают пожениться. Все попытки завести ребенка заканчиваются для них неудачно. Но однажды к острову прибивается лодка с мертвецом и маленьким свертком, в котором оказывается младенец. Они решают воспитать этого малыша, не сообщая на большую землю о случившемся.
Никто и представить не мог, к каким последствиям это приведет всех причастных к событию. Дерек Сиенфрэнс очень унылый режиссер, снимающий длинные, сложно воспринимаемые истории, строящиеся в основном на эмоциях, страсти и решениях, принятых за секунды.
Роман перешел в сценарий картины довольно-таки подробно, режиссер-сценарист оставил за кадром лишь мешающие основной истории подробности жизни героев, чрезмерные переживания, которых и так хватает, разговорное знакомство Тома и Изабель. Диалоги, как и большинство сцен, в том числе финал романа, остались неприкосновенными.
Удачный кастинг позволил кинематографистам не вдаваться в подробности жизни каждого персонажа, ведь их внешний вид и действия говорят лучше любых слов. Майкл Фассбендер изображает предельно закрытого человека и, несмотря на то, что в картине решили почти не касаться его прошлого, актер делает все, чтобы каждый зритель, увидев его, понял, что прошлое его не безоблачное и тайн в его душе хватает.
Алисия Викандер предстает на экране своеобразной искоркой, которая и любит всем сердцем и также ненавидит, перенося любое горе, тяжело и полностью отдаваясь ему. Что же можно говорить об операторской работе, если Адам Аркпоу — человек снимавший сериал «Настоящий детектив» и последнюю, на данный момент, версию шекспировского «Макбета».
Вот уж кому точно не надо объяснять, что такое красота, цветовая палитра и как обычные пейзажи превратить в сказку, которые и запоминаются лучше всего по выходу из кинозала. Александра Депла с уверенностью уже можно называть классиком современного кинематографа, к каким проектам он только не прикладывал руки… Здесь же, его работа стала не менее важной, чем и у оператора. Основными же задачами стали разнообразие, индивидуальность и вытягивание утрированно классической постановки для того, чтобы зрители не заскучали, а все-таки досмотрели эту длинную историю до конца.
Фассбендер и Викандер, как противоположности просто прекрасны. Дети актеры правдоподобно справились с поставленными перед ними задачами.
Музыка волнует, операторская работа придает проекту сказочной красоты, но все это зритель получает по частям. Да и уж слишком дословно перенес Сиенфрэнс на экран роман Стедман, которому очень не хватало какой-то изюминки, так и не найденной и в киноадаптации.
Удивительно, что так мало рецензий об этом чудесном фильме. До просмотра прочитала книгу. Единственная книга за всю мою жизнь, прочитав которую, я плакала. Может если бы история Изабель не была мне некоторым образом близка но слава Богу у меня всё закончилось хорошо , книга не вызвала бы таких ярких эмоций. Но что я хочу сказать о фильме - он ни разу не уступает книге.
