Первый фильм снятый в 3d, 3D-кино: будущее в настоящем и прошлом
Архивировано 17 июня года. Поскольку эффект Пульфриха зависит от движения в определённом направлении, его применимость сильно ограничена. Однако, появление цифровой версии привело к определённым несоответствиям, поскольку многие киносети, присвоившие своим кинотеатрам бренд IMAX, не меняли планировку кинозалов, а просто установили цифровые кинопроекторы , соответствующие стандарту [47]. Конец го и начало го годов, при всём при этом, оказался вполне успешным для стереокинематографа сезоном: свет увидели полтора десятка весьма успешных стереофильмов в их числе экранизация мюзикла « Целуй меня, Кэт » и фильм Альфреда Хичкока « В случае убийства набирайте «М» ».
Технологии продолжали развиваться и в е годы случился новый пик активности кино-гигантов в направлении 3D — в стерео вышли даже « Челюсти-3 » и третья часть « Пятницы, ое ». К м годам технологии и математические расчеты наконец объединились и зрители впервые смогли выйти из кинотеатров без головной боли. Это был IMAX. Сначала в этом формате показывали только документальные фильмы We Are Born of Stars , , но как только преимущества стали очевидны, режиссеров долго уговаривать не пришлось. Вслед за ним от «Терминатора-3» хотел отказаться Арнольд Шварценеггер, но Кэмерон дал ему мудрый совет: «Just do it, только попроси кучу бабла.
В общем, Кэмерон сохранил деньги, вырученные от «Титаника», и решил вложить их в неожиданное предприятие: создать уникальную 3D-систему цифровых камер , которая позволит сделать еще один шаг вперед в направлении стерео-кино. С задачей справился Винс Пэйс. Безупречное 3D-изображение, полученное с помощью этой системы с простодушным названием Reality Camera System , впервые можно было увидеть в документальном фильме Кэмерона « Призраки Бездны », снятом под водой на месте гибели настоящего «Титаника».
Эксперимент удался, получилось хорошо. Но Кэмерону было мало снять новый безупречно-трехмерный экшн-фильм.
Раз всё так хорошо, значит можно еще лучше: он посмотрел на успех 3D-мультфильмов типа « Вверх », потом на свои 3D-камеры, потом еще раз «Вверх», и понял, что с его оборудованием можно объединить реальность и компьютерную графику в 3D. Чтобы достичь 3D-эффекта, одних поляризованных очков не хватит — как минимум, нужен еще специальный проектор с повышенной частотой кадров.
Но технологии догоняют друг друга: в году Toshiba, Samsung, Sony, Panasonic и LG планируют представить свои версии домашних стерео-телевизоров. А пока — идите в кино! Онлайн-журнал об интересах и возможностях современных женщин.
Использование материалов Wonderzine разрешено только с предварительного согласия правообладателей. Все права на картинки и тексты принадлежат их авторам. Сайт может содержать контент, не предназначенный для лиц младше 18 лет.
Мы используем cookie, чтобы собирать статистику и делать контент более интересным. Также cookie используются для отображения более релевантной рекламы. Первым фильмом, переведённым таким способом в формат IMAX, стал « Аполлон », на цифровую обработку изображения которого ушло 3 месяца [51].
В дальнейшем технология была усовершенствована и процесс сократился до трёх недель. Из-за технологического ограничения предельной длины фильмокопии IMAX первые фильмы, перепечатанные по этой технологии, были укорочены за счёт удаления части сцен.
Начиная с года большинство голливудских фильмов, снятых в традиционных форматах, выпускается также в формате IMAX после ремастеринга. Примерно половина всех кинотеатров IMAX являются коммерческими, половина — образовательными. К концу — началу г. Размер экрана в новом здании незначительно уменьшится, однако звание самого большого IMAX экрана в мире экран в Сиднее сохранит [64].
В России по состоянию на год насчитывалось 50 кинотеатров [69]. Особенность технологии заключается в расширении цветовой палитры изображения и усилении резкости и контрастности, что позволяет углубить эффект присутствия в сюжетной линии фильма. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Расположен в Торонто Канада. Дата обращения: 27 мая Архивировано 26 июня года.
Всё о формате IMAX. The birth of IMAX англ. IMAX Corp.. In70mm 3 апреля КиноПоиск 30 мая Дата обращения: 17 ноября Архивировано 17 ноября года. Annual report pursuant to section 13 or 15 d of the securities exchange act of Комиссия по ценным бумагам и биржам 31 декабря Архивировано 22 октября года.
PR Newswire 24 февраля PR Newswire 20 июля Дата обращения: 10 января Архивировано 19 января года. Невафильм 20 ноября IMAX в России: прошлое, настоящее и будущее неопр. Бюллетень кинопрокатчика 22 апреля Архивировано 28 ноября года. Архивировано 8 апреля года. Laser-Projection System англ. Deadline 15 апреля Архивировано 13 июля года.
ARS Technica 10 января Архивировано 31 октября года. Новости компании. Формула кино 24 августа Архивировано 18 ноября года.
Gizmodo 28 мая Дата обращения: 14 октября Архивировано 19 октября года.
Архивировано 21 апреля года. Marty Mueller: He figures things out англ. Life Styles. CDAPress 26 апреля Архивировано из оригинала 4 декабря года. Evergreen Museum Campus 5 апреля Архивировано из оригинала 18 октября года. Смитсоновский институт.
Архивировано 18 октября года. О технологии IMAX неопр. Дата обращения: 3 июля Архивировано 11 апреля года. Все о формате IMAX. Архивировано 4 марта года.
International Directory of Company Histories. James Press Архивировано из оригинала 22 июля года. Архивировано 30 октября года. Gizmodo 12 мая Архивировано 28 августа года. Gizmodo 29 мая Дата обращения: 15 октября Архивировано 2 октября года.
The Boston Globe 21 июля Дата обращения: 16 июля Архивировано 27 июня года. AbelCine май Дата обращения: 15 ноября Архивировано 20 ноября года. IMAX debuts digital 3D camera англ. TVB Europe 16 мая Imax pushes 3D cinema with pound 4K digital camera англ. CNet 29 июня Дата обращения: 30 июня Архивировано 30 июня года.
Смотреть фильмы можно было без очков, благодаря использованию автостереоскопического экрана высотой 5 и шириной 3,25 метра с проволочным щелевым растром [27]. Горизонтальная стереопара располагалась симметрично на нестандартной киноплёнке шириной мм с более «редкой» перфорацией, выпускавшейся специально для этой системы. Вместо четырёх перфораций на тот же шаг кадра приходилась одна, расположенная в межкадровом промежутке [31].
Фонограмма, как и в предыдущей системе, располагалась между кадрами стереопары [25]. Использование нестандартной киноплёнки, которая специально изготавливалась ПО « Свема » и специальных кинопроекторов с изменёнными зубчатыми барабанами, делало систему непригодной для широкого распространения. Фонограмма заняла своё законное место, как на киноплёнке большинства прокатных форматов. Это позволило использовать для кинопроизводства стандартное оборудование с незначительными переделками [33].
Первый фильм «Кристаллы», снятый по этой системе, так же демонстрировался в кинотеатре «Стереокино». Отказ НИКФИ от горизонтальной стереопары в пользу вертикальной по системе «Стерео» в году , позволил улучшить качество стереоизображения, приблизив его к «плоским» фильмам обычного формата [31].
Шаг кадра был увеличен вдвое до 38 мм [34] [35]. Специально разработанные киносъёмочные аппараты ПСК-6 этой системы оснащались сменными двухобъективными стереоблоками различных фокусных расстояний [25]. По этой системе было снято около десяти фильмов [37]. В году в НИКФИ была завершена разработка широкоэкранной системы стереокинематографа, основанной на использовании двух синхронизированных киноплёнок, анаморфированное изображение на которых соответствовало формату « Широкий экран », а трёхканальная фонограмма записывалась на отдельной магнитной ленте [37].
В году на киностудии «Мосфильм» по этой системе выпущена картина «Вечер в Москве», впервые показанная 2 ноября года в специально переоборудованном кинотеатре «Рекорд» в Лужниках [38]. Стереопроекция велась на широкий металлизированный экран двумя синхронизированными кинопроекторами с поляризацией частей стереопары, требуя очков для просмотра [39].
Дальнейший рост размеров экрана заставил отказаться от безочковых технологий, поскольку изготовление больших растровых экранов в те годы было технологически невозможно [39].
Кроме того, переход к системам, требующим очков, был осуществлён на основе эксперимента, проведённого в малом зале московского кинотеатра «Октябрь» в году [40]. Первый полнометражный стереофильм «Нет и да» демонстрировался на разных сеансах по растровой или поляризационной технологии. Зрители предпочли очки и экран большего размера с более ярко выраженным стереоэффектом [40].
В году в связи с распространением широкоформатных фильмов в НИКФИ была разработана система « Стерео », гораздо позднее в году удостоенная награды « Оскар » в номинации «За техническое достижение» [22].
Качество изображения «Стерео» соответствует «плоскому» фильму обычного формата с соотношением сторон 1,, и стереофильмам с «вертикальной» стереопарой.
Это позволяло переводить такие фильмы в классический формат без потерь [37]. Для мм киноустановок с негатива «Стерео» оптическим способом печатались фильмокопии «СтереоА» с анаморфированной стереопарой на стандартной киноплёнке с одноканальной оптической фонограммой [39]. В системе «Стерео» было снято более 30 фильмов [41] , в том числе первый кукольный анимационный стереофильм « Сувенир ». В начале х годов была разработана и экспериментально опробована технология стереосъёмки на две широкоформатные плёнки.
Специальный киносъёмочный аппарат 70С—2 оснащался лентопротяжным механизмом, рассчитанным на две мм киноплёнки [39]. Демонстрация таких фильмов происходила при помощи двух синхронизированных широкоформатных проекторов, обеспечивая полноценное качество изображения, соответствующее широкоформатной системе НИКФИ. Приехавшие в Москву канадцы Колин Лоу и Эрнст Макнабб во время своего визита ознакомились с работами НИКФИ и совместно со специалистами института сняли небольшой ролик по новой двухплёночной системе, не получившей дальнейшего развития на родине [42].
Позднее эти двое канадцев стали авторами существующей до сегодняшнего дня кинематографической системы IMAX. В НИКФИ в — годах также была доведена до экспериментального образца система голографического кино — с подлинно объёмным многоракурсным изображением [43]. Эксперименты со стереосъёмкой осуществлялись и кинолюбителями, но сложность и дороговизна процессов делали их непригодными для широких кругов самодеятельных кинематографистов. В настоящее время система «Стерео» устарела в связи с прекращением производства широкоформатных фильмов на плёнке требуемого для этой системы формата 70 мм, 5 перфораций на шаг.
В России на данный момент уже нет лабораторий, обрабатывающих такие плёнки. За рубежом таких лабораторий остались единицы. В настоящее время на основе системы и оборудования для цифровых кинокамер разработана технология съёмки цифровых фильмов 3D отечественной оптикой «Зепар», разработанной на основе технических решений «Стерео» [44].
Мелкумовым и С. Для производства стереофильмов на протяжении всей истории 3D-технологий используется съёмка стереопары двумя объективами на одну или две киноплёнки. Значительно разнообразнее методы сепарации изображений для левого и правого глаз при демонстрации полученной стереопары.
При этом используются множество разных методик, популярность которых менялась с годами. С переходом к цветному кинематографу анаглиф вытеснили поляризационные технологии. Ниже приведены несколько примеров наиболее проработанных методик. Анаглифический метод получения стереоэффекта для стереопары обычных изображений заключается в цветовом кодировании изображений, предназначенных для левого и правого глаза. Зритель надевает очки, в которые вместо диоптрических стёкол вставлены специальные светофильтры как правило, для левого глаза — красный, для правого — голубой или синий , благодаря которым каждый глаз видит только нужную часть изображения.
Недостатком метода анаглифов является неполная цветопередача. Формируемое объёмное изображение благодаря эффекту бинокулярного смешения цветов воспринимается однотонным или при определённом соотношении яркостей ахроматическим.
В связи с этим применение анаглифического метода оправдано только для чёрно-белых фильмов. Другие названия — «эклипсный» вполне можно говорить и «затменный» , «светоклапанный». Технология заключается в попеременной демонстрации на экране изображений, предназначенных для левого и правого глаза, и также поочерёдном затемнении стёкол очков, так что каждый глаз поочерёдно видит предназначенное только ему изображение.
Смена «левого» и «правого» изображения на экране и затемнение соответствующих стёкол жёстко синхронизированы и осуществляются с очень высокой частотой, так что за счёт эффекта инерции зрения у человека создаётся иллюзия, что он видит цельное трёхмерное изображение. В кинематографе этот метод впервые реализован в системе «Телевью» Лоуренса Хаммонда , запущенной в году [45].
В настоящее время набирают популярность жидкокристаллические затворные очки, где вместо механических затворов используются ЖК-заслонки. При использовании линейной поляризации два изображения накладываются друг на друга на один и тот же экран через ортогональные расположенные под углом 90 градусов друг к другу поляризационные фильтры в проекторах.
При этом необходимо использование специального посеребрённого экрана, который позволяет избежать деполяризации и компенсировать потерю яркости поскольку на экран падает только 0,71 света, излучённого каждым проектором [46]. Зритель надевает очки, в которые также встроены ортогональные поляризационные фильтры; таким образом каждый фильтр пропускает только ту часть световых волн, чья поляризация соответствует поляризации фильтра, и блокирует ортогонально поляризованный свет.
Линейно поляризованные очки требуют, чтобы зритель держал голову на одном уровне, не наклоняя её, иначе эффект теряется. При использовании круговой поляризации два изображения так же накладываются друг на друга через фильтры с противоположно направленной поляризацией.
В очки, предназначенные для зрителя, встроены «анализирующие» фильтры с противоположно направленной поляризацией. В отличие от линейной поляризации, если зритель наклоняет голову, разделение левого и правого изображений сохраняется и, следовательно, видимая объёмность стереоизображения не пропадает. Благодаря последним технологическим достижениям поляризационные технологии стремительно набирают популярность [47].
Технология Dolby 3D формирует для каждого глаза изображения с разными длинами волн базовой триады — красного, зелёного и синего цветов. Специальные очки отфильтровывают определённые длины волн, так что зритель видит стереоизображение. В сравнении с поляризационным данный метод позволяет сэкономить на стоимости экрана не требуется посеребрённый или алюминированный экран , но стоимость самих фильтр-очков оказывается намного выше.
Использование эффекта Пульфриха нельзя отнести к стереоскопическим методам, поскольку при этом не формируются разные картинки для правого и левого глаз. Эффект Пульфриха заключается в том, что при запаздывании нервного сигнала от одного глаза, движение объекта справа налево или слева направо, но не вверх или вниз кажется изменяющим глубину, к наблюдателю или от наблюдателя.
Такое запаздывание может быть вызвано размещением нейтрального серого затемняющего фильтра перед одним глазом. Поскольку эффект Пульфриха зависит от движения в определённом направлении, его применимость сильно ограничена. Преимуществом метода является возможность просмотра «обычным» способом, без специальных очков, при этом изображение не двоится, в отличие от стереоскопических методов, а только пропадает иллюзия глубины.
Включают несколько технологий, не требующих от зрителя использования специализированных очков для разделения частей стереопары. Используются в экспериментальных видеопанелях.
В основном, представлены растровыми системами. Кроме растрового, из безочковых методов известен также игольчатый, но сведений о его применении в кинематографе нет. В растровых методах используется пространственное разделение стереопары. Изображение на экране состоит из узких вертикальных полосок, с чередованием изображений стереопары.
Перед экраном размещается растр с таким же шагом, элементы которого позволяют каждому глазу видеть только «свои» полоски изображения. При достаточном удалении зрителя от экрана полоски сливаются в единое полутоновое изображение.
Щелевой растр состоит из вертикальных непрозрачных полос, с щелями между ними. Полосы затеняют для каждого глаза «несоответствующие» части изображения. Лентикулярный растр , более распространённый в настоящее время, состоит из вертикально расположенных цилиндрических плоско-выпуклых линз.
Линза одновременно выполняет функции щели и затеняющей полосы. Этот метод также применяется при изготовлении стереооткрыток. Впервые массово такой тип стереоизображения был реализован в смартфоне LG Optimus 3D. На данный момент такой тип стереоизображения используется так же в смартфоне HTC Evo 3D , в портативной игровой приставке Nintendo 3DS и в других устройствах.
В кинематографе растровые экраны использовались в ранних узкоформатных стереосистемах [22]. Стереокинематограф можно с некоторыми ограничениями назвать полноценным способом демонстрации объёмных изображений, и основывается он лишь на бинокулярном зрении.
Если сдвинуть ракурс и переместиться в пространстве, зритель не сможет заглянуть за объект или оглядеть последний с разных сторон.
Также объекты, которые выходят за плоскость экрана и находятся виртуально ближе к зрителю, при сдвиге элементов за край кадра закрываются краем экрана, что сбивает с толку аппарат зрения. Также точка фокуса выбирается только оператором, а не наблюдающим.
Полноценное голографическое изображение пока не реализовано из-за технической сложности. Даже реализация изображения с 16 углами ракурсов потребует неимоверной пропускной способности каналов и ёмкости систем хранения записи. Реализация полноценного голографического кино возможна лишь на основе новых технических открытий и принципов построения изображения. Современные достижения по фиксированию камерой светового поля позволяют надеяться на скорый прорыв в области стереоизображений, лишённых эффекта несоответствия положения зрачков и фокусировки глаз.
Просмотр иногда вызывает так называемую киберболезнь , близкую к укачиванию. Также при частом просмотре 3D-фильмов некоторые люди перестают испытывать стереоэффект. Восприятие объёмного изображения разными людьми неодинаково и зависит от остроты и особенностей зрения. Понятие «стереослепота» означает невозможность отличить плоское изображение от трёхмерного. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Основная статья: Анаглиф.
