Режиссер бриллиантовой руки, Актёры, режиссер и создатели фильма Бриллиантовая рука ()
Архивировано 28 июня года. Он буквально ошеломляет каскадом сюжетных неожиданностей, комедийных трюков, остроумных реплик» Писаревский, А почему так немало гневных отзывов? А какой каскад талантливейших актеров! Этот фильм был моим любимым с самого детства.
Вообще сцена рыбалки сохранилась в фильме скорее не благодаря, а вопреки. Она долго не получалась, с ней было много технических трудностей, и в конце концов в Госкино было приказано сцену сократить. Но Гайдай пошел на хитрость и попросил композитора Александра Зацепина написать музыку к этой сцене.
Просмотрев эпизод с музыкой, чиновники закивали головами и сказали, что «после сокращения сцена выглядит значительно лучше и динамичнее» — Леонид Гайдай лишь усмехнулся в ответ. Так сцена осталась в фильме без изменений.
Это был невероятный успех, обеспечивший картине долгую-долгую прокатную жизнь. Информация для учителя. Каталог фильмов. История создания. Сергей Лаврентьев 12 мин.
Режиссер: Леонид Гайдай. В подборках. Смотрите также. Все фильмы. Всероссийская государственная библиотека иностранной литературы имени М. Зайцы стали национальным брендом» Горелов, В итоге, войдя своими крылатыми фразами в советскую и российскую жизнь, как поистине ироничная энциклопедия советской жизни, «Бриллиантовая рука» навсегда осталась в «золотой коллекции» нашего кино….
На портале «Кино—театр. Приведу только один характерный зрительский отклик:. Актёры, сюжет, музыка бесподобны.
Актёров не буду перечислять, вдруг кого—то забуду. А Гайдаю позволялось многое. И злая пародия на правоохранительные органы, в сцена диалога персонажа Чекана с персонажем Трофимова, и приколы над управдомами в блестящем исполнении Мордюковой , и подражание Луи Армстронгу в исполнении Андрея Миронова, и освещение пороков загнивающего Запада, в лице разговорчивой "жрицы любви" пристающей к морально устойчивым туристам из страны Советов, и даже скромный, по нынешним меркам, но чрезвычайно смелый, для конца 60—х годов стриптиз в отеле с не очень советским названием "Атлантика".
А какие перлы выдаёт Лёлик! Киновед Александр Федоров. Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика. Эта эксцентрическая комедия была очень тепло встречена советской кинокритикой. Одобрительной рецензии удостоилась «Кавказская пленница» и в толстом журнале «Искусство кино», хотя киновед Марк Зак — и добавил туда капельку дегтя: «Фильму повезло — и по справедливости — у зрителей и критиков.
Иные рецензии напоминали тосты, восклицательные знаки, сталкивались, как бокалы… Чувство юмора должно предохранить авторов от излишних похвал» Зак, Сегодня «по количеству фраз, ставших крылатыми, «Кавказская пленница» может соперничать разве что с «Бриллиантовой рукой» — следующим хитом от Леонида Гайдая. Представьте себе на минутку, что эта же фабула попадает в руки голливудских пропагандистов эпохи «холодной войны» и решается в жанре обличительной драмы! Но Гайдай свой фильм снимал не в Голливуде, и «испытания, выпадающие на долю совестливого, сообразительного и отзывчивого молодого интеллигента, по—настоящему забавны, построены, разумеется, на искромётных гэгах и ситуациях, близких к анекдотическому абсурду: от «общения» Эдика со своим грузовиком до посещения психиатрической лечебницы» Нефедов, Можно согласиться с тем, что «до сих пор не до конца преодолен стереотип восприятия фильмов Гайдая как набора, прежде всего эксцентрических приемов и трюков, рассчитанных на «здоровый смех» не очень взыскательной публики.
Но это не так. В комедиях Гайдая, отвечавших народному пониманию юмора, зритель улавливал и более серьезный, горько—иронический смысл» Волков, Милосердова, Внимательный зритель видел, что «в «Кавказской пленнице» Л. Гайдая карнавальному праздничному осмеянию подвергаются черты системы, которые как предполагается уходят в прошлое; главный герой же в различных формах несет подчеркнуто детское эксцентрическое начало» Марголит, При этом теперь, в не скованные цензурой времена можно сказать и о том, что у Леонида Гайдая «игра часто велась на грани фола: в "Кавказской пленнице" героиня Натальи Варлей танцевала буржуазный танец твист, чуждый советской культуре, бегала в колготках и мужской рубашке — верх провокационного эротизма!
В "Бриллиантовой руке" и вовсе была сцена стриптиза, прелесть которой, кстати, вовсе не в обнажении, а в реплике "Не виноватая я! Таким образом, режиссер расширял аудиторию, способную получать удовольствие от его юмора,— неподготовленный зритель не замечал постмодернизма, а придирчивые интеллектуалы могли наслаждаться индивидуальным подходом.
Многие коллеги считали Гайдая мастером "коммерческого" и народного, а не "высокого" искусства. А его чувство комического всякий раз оказывалось гораздо более сложным, чем принято думать» Москвитин, Да, как и «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница» относится к вершинам творчества великого комедиографа Леонида Гайдая. Споры кинокритиков остаются в прошлом, шедеврам Гайдая принадлежит настоящее и будущее…. Снова приведу только один характерный зрительский отклик:.
Уже очень много раз смотрел, но не перестаю получать удовольствие от этого произведения искусства. Все актёры играют от души, стопроцентное попадание в образы, и отдельно отмечу шикарную музыку.
Слышал, что есть несколько ремейков на этот фильм… Так вот серьёзно к ним относиться трудно, так как это обычное паразитирование на бренде.
Поэтому и смотреть их не буду. Советую и другим точно также делать. И хочу, что эти "ремейки" провалились с треском. Незачем святое трогать! Свадьба в Малиновке. Режиссер Андрей Тутышкин. Сценарист Леонид Юхвид по мотивам оперетты Бориса Александрова.
Режиссер Андрей Тутышкин — поставил семь полнометражных игровых фильмов развлекательных жанров, четыре из которых «Свадьба в Малиновке», «К черному морю», «Мы с вами где—то встречались», «Шельменко-денщик вошли в тысячу самых популярных советских фильмов.
Кинооперетта «Свадьба в Малиновке» стала настоящим хитом проката, обогнав даже «Операцию «Ы» и «Человека—амфибию»: 74,6 млн. Понять причину этой супер—популярности не так просто.
Однако подъехавший Геша заставляет Семён Семёныча вернуться в гараж, где его ждёт Лёлик. В ходе погони контрабандисты загоняют Горбункова в тупик.
Семён Семёныч запускает автомоечные устройства, и на Лёлика и Гешу обрушивается шквал воды. Воспользовавшись временной передышкой, Семён Семёныч выбегает из гаража и устремляется в лес, где останавливает проезжающий «Москвич» и просит водителя отвезти его в город. Водитель якобы соглашается, но начинает копаться в моторе. По обронённой им реплике, слышанной Горбунковым ранее от Лёлика, он догадывается, что встретил самого Шефа.
Появляются Лёлик и Геша, привязывают обоих к дереву, снимают у Горбункова гипс и убегают. Горбунков заявляет Шефу, что бриллиантов в гипсе нет и что они давно уже в милиции. Тот в ответ намекает, что Горбункова, как свидетеля, ждёт устранение. Контрабандисты заталкивают Горбункова в багажник автомобиля и увозят.
Оперативные сотрудники, поняв, что Горбунков в руках контрабандистов, отправляют на поиски автомобиля вертолёт «Ми-8», с которого засекают подозрительный автомобиль на пути к государственной границе, с помощью троса цепляют его и поднимают.
В полёте багажник открывается, и Горбунков выпадает из него с высоты. В последней сцене Горбункова с загипсованной ногой вместе с семьёй везут на катере по морю, а по окончании прогулки, с почётом, с помощью подъёмного крана пересаживают из катера в автомобиль «ЗИСБ».
Горбунковых провожают проводившие операцию милицейские сыщики с новыми звёздочками на погонах. Сюжет фильма с рабочим названием «Контрабандисты» отчасти основан на реальных событиях: идея возникла у Якова Костюковского после прочтения в газете «За рубежом» заметки о швейцарских контрабандистах, пытавшихся перевезти ценности в гипсе.
Сценарий писали под Юрия Никулина, чьё появление в главной роли не вызывало сомнений. В итоге в фильме снялась вся семья Никулиных: жена актёра, Татьяна Николаевна, сыграла экскурсовода-групповода, а их сын Максим - мальчика, который «шёл по воде».
Художественный совет выбрал первого из них. В первоначальном сценарии Геша и Лёлик носили клички «Граф» и «Механик» соответственно. На роль одного из контрабандистов-аптекарей, которую в фильме играет Леонид Каневский, пробовался Спартак Мишулин. Роль соблазнительницы Анны Сергеевны была сначала предложена Кларе Лучко, но та, прислав соответствующие фотографии на кинопробы, всё же отказалась сниматься, посчитав роль несерьёзной.
Кандидатура Светланы Светличной с трудом, но прошла. Заграничные восточные сцены фильма снимались в советском Баку. В начале фильма показана панорама Бакинской бухты, только на переднем плане перед камерой специально возведены и смонтажированы стилизованная крепостная стена, минарет и купол мечети, хаммам. Там же находится улица, где снимались эпизоды встреч советских туристов с женщиной лёгкого поведения - улица Сабира.
Семён Семёнович делает фотографии, не сняв крышку с объектива фотоаппарата, над его плечом хорошо виден минарет Джума-мечети, вдвоём с Козодоевым они уворачиваются от проезжающего на осле на углу улиц Асафа Зейналлы и Бёюк Гала.
Сцены рыбалки у Белой Скалы снимались у скалы Киселёва в Туапсе и у пионерского лагеря «Орлёнок» бег Миронова по воде. На Краснополянском шоссе на 29 км снимали поездку на дачу в Дубровку и развилку к «Чёрным камням» и «Белой скале» сейчас эта дорога закрыта. Ресторан «Плакучая ива» соорудили на Мосфильме по другой версии - в Сочи или под городом.
На Приморском бульваре Адлера был снят эпизод, в котором Семён Семёныч гуляет с женой и детьми.
Сцена встречи с милиционером Володей, когда Горбунков прячет деньги в кепку и получает пистолет, снималась в Сочи на улице Конституции. Эпизод, когда Горбунков теряет дар речи, встретившись с мрачным типом с медальоном в виде черепа на груди, снимали в подземном туалете, который расположен у входа в ЦПКиО имени Горького, со стороны Ленинского проспекта.
В этой роли снялся журналист, работник журнала «Огонёк» Леонид Плешаков.
